Taller de narrativa histórica y memoria social: “el devenir de la obra de la maestra Beatriz González Aranda”

Taller de narrativa histórica y memoria social:

“el devenir de la obra de la maestra Beatriz González Aranda”

Tallerista Víctor Manuel Niño

Museo de Arte Moderno de Bucaramanga

o  · Bucaramanga  ·

¡Comunidad MAMB! Los invitamos al taller de narrativa histórica y memoria social “el devenir de la obra de la maestra Beatriz González Aranda”, a cargo del tallerista Víctor Manuel Niño

viernes 28 de febrero del 2025
3:00 pm a 5:00 pm
Calle 37 #26-16 Barrio Bolivar. Sala Ricardo Gómez Vanegas
Entrada libre y gratuita

Exploremos con algunas obras de la maestra Beatriz la narrativa que las subyace Espacio patrocinado por la Red Relata de la Biblioteca Nacional

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El taller que inicia con la búsqueda de un tema, se centrará en una obra expuesta en la sede del IMCT, desde aproximadamente 1985, y que fue restaurada en 2019 y Beatriz la dio en donación a la institución.

Los participantes tendrán la oportunidad de explorar, a través de esta obra de Beatriz, su narrativa subyacente, que además de la historia que la imagen cuenta está la otra historia, la que refiere Gabo cuando dijo que. “acaso la misión del escritor en la tierra no sea ponerle los pelos de punta a sus semejantes” y Juan Gabriel Vázquez cuando dice. “que las personas son arrastradas por fuerzas históricas que no entienden, pero que intentan dominar”; está la última historia, la tuya y la mía, la que nos sitúa en la obra.

En ese sentido, tendremos un compromiso con la lectura investigativa, con la auscultación de fuentes varias, y el producto final que es el texto.

https://www.calameo.com/read/007647400b8876c154f3d

 

El texto que produje en la lectura de la obra

La acusación de Botero Zea

Por Víctor Niño

Avanzaba el año 2007 y yo subía una vez más las escaleras que conducían a la sala de lectura general de la Biblioteca que lleva el nombre del que trató de competir en oratoria con Jorge Eliecer Gaitán y Mariano Ospina Pérez. Una vez más me era indiferente, pasando rápido por el segundo nivel, el tríptico que representaba la Familia Turbay, en todos esos largos años que asistí a la biblioteca, nunca supe de alguien que escribiera sobre esa fenomenal pintura de Beatriz González. Su intención oculta, y no solamente una obra que, como Goya, retrata La familia de Carlos IV. Beatriz había estado en Alemania, y ella dijo alguna vez que le interesaba más en sus obras, el gesto, los sentimientos. Y no es de extrañar, si Alemania es la cuna del expresionismo. Hace poco, a raíz de la documentación para el taller, me detuve a mirarla, ya estaba restaurada y estaba protegida; le tomé unas fotografías e hice un video; por el reflejo del protector, me daba cuenta de los que se detenían a observar mi acción. En ese 2007 aun no tenía el vidrio, pero creo que nadie se atrevía a palpar el papel donde reposaba la familia y los bien educados niños. Empezar a descifrar la pintura, significaba, y pensando como escritor, indagar sobre Julio Cesar Turbay Ayala, indiscutible protagonista de la obra. Detrás de la notable familia estaba el devenir político de país, y la intención de Beatriz, según supe después, en plasmar su indignación por una situación social que proseguía y empeoraba en el absurdo; pero eso me era indiferente en 2007. Veía la familia Turbay, como veía mi literatura de esos años, inmerso en la narrativa de la conciencia, de la autobiografía y la lírica; personalmente no me inmiscuía en la memoria social, no tanto al estilo de la crónica, sino de la Historia. 2 Nunca es tarde, diría mi progenitor, y consciente de mi procedimiento narrativo de este día, me puse a indagar que había pasado en Colombia en ese 2017; en esta historia donde reposa como un zombi, un catálogo de magnicidios y “uxoricidios” como dijo la Maestra de su obra el ” zócalo de la tragedia”. Me puse a navegar y me encontré con una sorpresa más sorpresiva que las otras que seguían al gobierno de esos años; el revuelo por el asesinato de Álvaro Gómez Hurtado, y la acusación del hermano del escritor Juan Carlos Botero, que había sido Ministro de Samper, citando lo que el Presidente le dijo en alguna ocasión: que "la única manera de bajarle la temperatura al escándalo del proceso 8.000 era a través de un escándalo peor y agregó su inquietud de que para conseguir ese objetivo se recurriera a cualquier hecho que estremeciera al país". Lo cierto fue que Gómez Hurtado fue un acusador implacable del procesado por el 8.000, y al parecer Samper aplaudió cuando al poco tiempo del magnicidio, Antonio Caballero escribió una columna acusando al líder conservador de ser un digno descendiente del iracundo Laureano Gómez. Pensé, que ahora si estaba en devenir de la obra de Beatriz. Turbay había dejado su estela de convulsión, y en el gobierno de Samper se produjo la tragedia de Trujillo. Nunca se pudo comprobar la responsabilidad de este con el magnicidio, pero lo que sí puedo constatar, es que sigue la confrontación entre miembros de los dos partidos, que se remonta desde el mismo inicio de la llamada república, entre los descendientes de los realistas e independentistas. La aptitud de los independentistas (que serían los liberales) se asemejaba a la de los realistas cuando ya tuvieron el poder; sus sanguinarias disputas, que en el fondo parecía calcar un periodo de la contrarreforma religiosa europea, llegaron a la transacción o tuvieron una pausa, con el “Frente nacional”. A la siguiente semana, estuve leyendo unos cuentos de Juan Carlos Botero, y me enteré que su procedimiento narrativo del momento, estribaba en buscar un buen argumento en la prensa o medios de comunicación; al parecer tal como en “los suicidas del Sisga” obra de 1965. En el momento, ya la disputa no parece por una aparente secularización, pero si, todos los actores de los partidos aparentan o tienen un agarre confesional.

Entrevista en la Emisora Cultural Del IMCT

https://www.instagram.com/p/DGy2XyBAPkP/

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En devenir de la obra de Beatriz González 

 -AGRADECIMIENTOS -

Quien Soy (Red Relata) 

Devenir de mi narrativa -

Porqué el devenir (Latencia) -

Pequeña Biografía personal 

 Beatriz González, es Artista, historiadora y crítica de arte, nace en Bucaramanga, en 1932. Estudió en la Universidad de los Andes, donde también estudiaba Juan Antonio Roda, y estuvo en Alemania, que es la cuna del “expresionismo” y que luego leí que la Maestra le hacía gracia que dijeran que su obra era arte Pop, siempre dejó claro que Andy Warhol (Worfor) no le interesaba, cuando la intención de ella estaba con el expresionismo “abstracto” o mejor, con la expresión de sus sentimientos en la obra. Con el “gesto” que es un medio para expresar sentimientos, enfocándose en la forma general del sujeto y la acción de la figura ( El cuerpo funciona como un contenedor de emociones que aporta credibilidad a los personajes.) Incursiona en la imagen popular y los aspectos políticos y sociales de la historia de Colombia. Se interesó también por la caricatura, la picaresca, la ironía y la desproporción de las imágenes Se relacionó con Martha Traba (1959), Ramón de Zubiría, e hizo una entrañable amistad con Luis caballero. Los “Suicidas del Sisga”. En 1965. A partir de ese momento Beatriz González, comenzó a interesarse por las tragedias locales a través de los medios y por materiales diferentes a los instrumentos clásicos de pintura: No obstante, su agudo cuestionamiento al poder a través de sus obras sobre los gobiernos de los presidentes Julio César Turbay y Belisario Betancur, y el posterior giro de su trabajo luego de la Toma del Palacio de justicia en 1985, hicieron que su trabajo adquiriera un tono distinto. Lo de Turbay, por ejemplo, la gente decía qué chistoso, pero estaban celebrando que llegaba Luis Carlos Camacho Leyva de Roma. 

 -(La incursión en la memoria social de Beatriz Los suicidas de Sisga 1965) 

 -Las diapositivas (El reflejo mío en las fotos) 

(La curiosa fotografía del Ingeniero Hernández)

 ---La esencia del Taller 

 El Taller García Márquez descubre que la cosa no va por el amarillismo, el sensacionalismo, el periodismo disfrazado de ficción. Sino que la novela tiene un territorio por conquistar desde la imaginación, desde la ficción. Porque no hay drama humano que pueda ser definitivamente unilateral. Así, quienes vieron la violencia y tuvieron vida para contarla, no se dieron cuenta en la carrera de que la novela no quedaba atrás, en la placita arrasada, sino que la llevaban dentro de ellos mismos. Sin duda, Camus no vio la peste. Pero debió sudar hielo en las terribles noches de la ocupación, escribiendo editoriales clandestinos en su escondite de París, mientras sonaban en el horizonte los disparos de los nazis cazando residentes. Juan Gabriel Vásquez ha abordado en sus obras la idea de que las personas son arrastradas por fuerzas históricas que no entienden, pero que intentan dominar 

 1--Elección de tema Se centrará en la obra: “Familia de Turbay”. Se explorará su narrativa subyacente (lo que narra la imagen) y la novela que nosotros mismos llevamos. 

 2—Exploración e indagación 

 Elegí́ el año 2017, pues en ese año, tuve consciencia de la obra “Familia Turbay” 3-Focalización Indagué en diversas fuentes que sucedió́ en Colombia en ese año, y focalicé un tema que fluyera en mi conciencia. --Primer borrador Escribí́ el primer borrador titulado: “La acusación de Botero Zea”

Zócalo de la Comedia

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Nota para el Taller de Narrativa histórica y memoria social 

“Obra en devenir” De la Maestra Beatriz González Aranda

Para la Emisora "Caracol Radio" 

https://soundcloud.com/victor-nino-4578945/taller-de-narrativa-historica-y-memoria-social-tema-familia-turbay-obra-de-beatriz-gonzalez

 Cordial saludo, Soy VMNR, escritor, tallerista y gestor. Y dirijo un taller que está inscrito en la Red Relata de la Biblioteca Nacional. 

¿Por qué es importante realizar este tipo de talleres? 

El Taller de Narrativa histórica y memoria social, se da desde una evolución personal como tallerista. Inicié en la Biblioteca Gabriel Turbay con la narrativa que llaman del monólogo interior y en plena pandemia con mi entrada a la Red Relata y basado en las lecturas de Vargas Llosa, y más actual Juan Gabriel Vásquez, entendí la necesidad de explorar la realidad, de entender desde la literatura la sociedad.

 ¿Y en este taller en particular? 

Me di cuenta que la obra de la Maestra Beatriz González, a partir de “Los suicidad del Sisga” de 1965, inicia a una exploración de la “Historia Actuante” del país y la memoria social. 

¿Y qué continuidad tiene el taller y qué temas se van a tratar? 

El taller de este próximo viernes 20 de febrero, es una Invitación abierta, libre se centrará en una obra expuesta en la sede del IMCT, desde aproximadamente 1985, y que fue restaurada en 2019 y Beatriz la dio en donación a la institución. Los participantes tendrán la oportunidad de explorar, a través de esta obra de Beatriz, su narrativa subyacente, que además de la historia que la imagen cuenta, está la otra historia, la que refiere Gabo cuando dijo que. “acaso la misión del escritor en la tierra no sea ponerle los pelos de punta a sus semejantes” y Juan Gabriel Vázquez cuando dice. “que las personas son arrastradas por fuerzas históricas que no entienden, pero que intentan dominar”; está la última historia, la tuya y la mía, la que nos sitúa en la obra. En ese sentido, tendremos un compromiso con la lectura investigativa, con la auscultación de fuentes varias, y el producto final que es el texto.

 ¿Por qué se realiza este taller? Por mi compromiso como escritor y consciente que la literatura, al decir de Balzac, nos ayuda a reconocernos como miembros de una sociedad y a decirnos donde estamos como personas. Como grupo, como sociedad inserta en el mundo ¿A que publico está dirigido? Al público en general y que continue con una concepción de la creación literaria basada en la lectura investigativa y la indagación de fuentes varias para llegar al producto textual. 

 ¿Quiénes más colaboran en el taller? Gracias a la Colaboración del Grupo del Libro y la Literatura de la Biblioteca Nacional, que manejan el programa de la Red Relata, y contando con la valiosa colaboración de Nicole Gómez, coordinadora de Comunicaciones de MAMB